Több hónapos kihagyás vár Széles Flórára – súlyos baleset az Operettszínházban
Széles Flóra, a Budapesti Operettszínház színésznője, a héten súlyos sérülést szenvedett a Cirkuszhercegnő előadás próbáin. Az eset súlyosságát jól mutatja, hogy a színésznőt rögtön meg kellett operálni, miután eltörte a bokáját. Az előadás egy kihívást jelentő jelenete során – ahol a színészeknek görkorcsolyát kellett viselniük – következett be a baleset.
Hosszadalmas felépülés előtt
A színésznő a kórházat már elhagyhatta, de az útja messze nem ért véget. Információk szerint legalább hat hétig fekvőgipszet kell majd hordania, ami csak a gyógyulási folyamat első szakasza. Az orvosi csapat egyelőre nem tud biztos időpontot mondani, mikor térhet vissza Flóra a színpadra, hiszen a fekvőgipsz eltávolítása után további kezelések várhatók, beleértve a járógipszet és a rehabilitációt.
Egy közel álló forrás elmondta, hogy bár a helyzet komoly, a színésznő jókedvű és optimista. Az orvosok is megnyugtatták, hogy a műtéti beavatkozás kifogástalanul sikerült, ami bizakodásra ad okot mind számára, mind pedig a színház számára.
A bemutató kérdése és a belső vizsgálatok elmaradása
A baleset egy komoly feszültségre is rámutatott a színházi működésben. A Cirkuszhercegnő bemutatóját továbbra is február 21-re tervezik. Mindez annak ellenére történik, hogy a próbák folytatásához és az előadás betanulásához szükséges időt a baleset jelentősen befolyásolta. A színház jelenleg nem adott választ arra, hogy indítanak-e belső vizsgálatot az ügyben, noha a körülmények ezt igencsak indokolttá tehetnék.
A Budapesti Operettszínház folyamatosan próbálja fenntartani a munkarendet és a produkció színvonalát, miközben a színfalak mögött elkerülhetetlen fejvakargatások zajlanak: hogyan történhetett meg ez az eset, és milyen lépésekkel lehet megakadályozni a hasonló helyzetek kialakulását a jövőben?
Színházi felelősség kontra “futószalag” próbarendszer
A színház világában az alkotók gyakran izgalmas és merész produkciók megvalósítására törekednek, ám a határok feszegetése olykor súlyos következményekkel járhat. A jelenlegi baleset éppen arra a vékony mesgyére hívja fel a figyelmet, amely a kreatív látványosságokat és az előadók biztonságát hivatott egyensúlyba hozni. Az viszont biztos, hogy a “futószalagon” zajló próbák során nem maradt elegendő idő a megfelelő biztonsági előkészülésre.
Flóra esete sok év színházi gyakorlatának árnyoldalaira világít rá. Miközben az előadásokat a határidők szorosan szabályozzák, az emberek egészsége, a művészek biztonsági igényei gyakran háttérbe szorulnak a szorító elvárások mellett. E kérdés ezúttal már nem csupán a színházi berkek ügyét érinti, hanem szélesebb társadalmi diskurzust nyit arról, hogy vajon mi számít prioritásnak: egy bemutató időben történő megtartása vagy az emberek testi épsége?
A művészet ára
Széles Flóra története arra emlékeztet mindannyiunkat, hogy az előemberként felállított narratíváink gyakran több áldozatot követelnek, mint amennyit észlelni hajlandók vagyunk. Vajon hány esetnek kell még bekövetkeznie ahhoz, hogy a színházi kultúra átalakuljon, és biztonságosabb, átgondoltabb keretek között folytatódjon? A Cirkuszhercegnő bemutatója pedig, bármilyen sikeres is legyen, nem feledtetheti a tragikus alaphelyzetet, amely egy fiatal színésznőt hetekre, hónapokra fosztott meg hivatásától és közönségétől.
